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Venditore SILVER a Parma, Italy
Fare luce sull'Ottica Randazzo dello Studio B.B.P.R Di Luke T. Baker. Mostra questo bellissimo paio di plafoniere quadrate a qualsiasi residente di lunga data di Palermo ed è probabile che le richiameranno dall'elegante vecchio negozio di macchine fotografiche e occhiali in Via Ruggiero Settimo, ormai scomparso da tempo, che peccato. Con le sue curiose vetrine e gli interni che si insinuano sul marciapiede, Ottica Randazzo divenne un punto di riferimento sulla principale via dello shopping di Palermo quando aprì nel 1960. “'Incontriamoci davanti a Randazzo' è diventato rapidamente un modo comune fissare appuntamenti...un'espressione idiomatica locale ormai ampiamente accettata”, osserva Domus in un articolo contemporaneo sul negozio, progettato dal collettivo milanese Studio B.B.P.R. Oggi, queste plafoniere sono tutto ciò che resta di Ottica Randazzo, uno spazio commerciale che fondeva il calore di un interno domestico con la drammaticità di una mostra e incorporava elementi esperienziali che, degni di un negozio di ottica, incoraggiavano e premiavano l'atto di guardare. Queste luci sono state progettate come solo una componente di un ambiente totale creato per la sede principale di Ottica Randazzo. Una commissione completa, il progetto pluriennale comprendeva l'architettura del negozio, gli interni dello showroom, gli uffici amministrativi, gli arredi, gli impianti, nonché i contributi dei collaboratori, inclusi gli allestimenti (di Bruno Munari) e il logo del marchio (ridisegnato da Roberto Sambonet). Il negozio era un raro progetto di vendita al dettaglio dello Studio B.B.P.R., fondato nel 1932 e intitolato alle iniziali dei suoi soci fondatori, Gianluigi Banfi, Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti ed Ernesto Nathan Rogers. Il gruppo è meglio conosciuto per le sue icone architettoniche di ispirazione razionalista come il Cimitero Monumentale di Milano (1946) e la Torre Velasca di Milano (1958), o i suoi mobili elegantemente geometrici e i progetti di illuminazione per Olivetti, Arflex e Arteluce. Ma il campo d'azione dello Studio B.B.P.R. era di ampio respiro (Rogers, notoriamente, sosteneva l'ambizione e l'attitudine italiana a progettare il mondo su tutte le scale, "da un cucchiaio a una città"), e l'approccio collettivo del gruppo ha impollinato in modo incrociato le sue conoscenze acquisite dalla progettazione di edifici. così come mostre, prodotti, pianificazione urbana, teatri, set cinematografici e ambienti commerciali. Studio B.B.P.R. intendeva che l'esperienza di Ottica Randazzo iniziasse sulla strada, dove un vestibolo d'ingresso per il pubblico e numerose vetrine elaborate attiravano i passeggini dal marciapiede e dal porticato pedonale confinante con il negozio. Con questo secondo grande progetto di vendita al dettaglio, i designer hanno portato la facciata incassata del loro famoso showroom Olivetti di New York del 1954 a un'espressione più estrema. Ricavando una “stanza” esterna di forma ottagonale dal lotto d’angolo e vestendo lo spazio con gli stessi apparecchi di illuminazione e il linguaggio materiale degli interni, il vestibolo d’ingresso di Randazzo è servito a offuscare la distinzione tra strada e negozio. Questa coinvolgente galleria era circondata da luminose esposizioni di prodotti di fascia alta e formava un vortice sul marciapiede dove gli acquirenti delle vetrine si riunivano naturalmente per curiosare tra le merci. Sbirciando oltre le abili installazioni di occhiali, binocoli, macchine fotografiche e proiettori, sono stati rivelati scorci delle attività che si svolgevano all'interno del negozio, vignette rese visibili rimuovendo pannelli selezionati dallo sfondo modulare in legno d'ulivo che rivestiva ciascuno degli espositori. All’interno del negozio, queste plafoniere illuminano un interno dedicato alle trame e ai motivi organici incontrati per la prima volta nelle vetrine e nel vestibolo di Randazzo. Una griglia di pannelli in legno d'ulivo ricopriva le pareti e persino il soffitto, avvolgendo lo showroom nei toni mielati e nelle sorprendenti venature marmoree di questa specie decorativa locale. Il pavimento, disegnato da Roberto Sambonet e ispirato alla pittura dell'Espressionismo astratto, presentava gocce di marmo siciliano rosso sangue schizzate in modo apparentemente casuale su una tela di intonaco veneziano bianco. In tutto il negozio, allestimenti progettati su misura testimoniano la sensibilità dello Studio B.B.P.R. per il design espositivo e la presentazione di oggetti, l'esperienza affinata attraverso la mostra di design industriale La forma dell'utile alla Triennale di Milano del 1951 e le flessibili gallerie museali sviluppate dal gruppo per la contemporanea ristrutturazione del Castello Sforza, a Milano. Una serie di vetrine autoportanti in vetro con cornici in ottone brunito incoraggiavano gli acquirenti a esaminare i prodotti a tutto tondo, mentre i pannelli murali rimovibili in legno consentivano di nascondere o riconfigurare le numerose vetrine incassate posizionate strategicamente in tutto il negozio per soddisfare le diverse esigenze di merchandising. A un'estremità del lungo bancone fotografico, un pannello ovoidale retroilluminato integrato nella superficie creava un tavolo luminoso interattivo che aiutava gli utenti a dare un'occhiata più da vicino ai propri negativi o diapositive. Queste plafoniere progettate su misura erano un motivo di design distintivo degli interni così come degli esterni di Ottica Randazzo. Appesi in file ordinate, gli apparecchi non solo creavano un ambiente luminoso, fondamentale per i clienti che ispezionavano un costoso apparecchio ottico o strizzavano gli occhi su una tabella per una visita oculistica, ma la loro geometria sottile trasmetteva anche l'essenza della raffinata interpretazione del Razionalismo dello Studio B.B.P.R. Le tonalità morbidamente squadrate delle luci riecheggiavano la griglia rettilinea dei pannelli di legno d'ulivo (anch'essa simile a un foglio di contatto fotografico), e la regolarità del loro posizionamento ogni due pannelli lungo il soffitto forniva un ritmo ritmico a un interno che nuotava con i dinamici motivi naturali di legno e pietra. Significative anche le luci di Randazzo che mostrano lo Studio B.B.P.R. lavorando su una scala più ampia rispetto ai precedenti progetti di illuminazione (una considerazione funzionale, data la loro applicazione in un ambiente di vendita al dettaglio), e inaugurano un periodo di design più espressivo per il gruppo, comprese opere come la serie 2045 di soffitti circolari raggruppati luci montate del 1962. In linea con l'approccio modulare agli interni, lo Studio B.B.P.R. ha progettato diverse varianti delle luci da utilizzare all'interno di zone specifiche del negozio. Tutti sono stati costruiti attorno alla forma quadrata e rilassata del paralume convesso: l'esempio attuale, montato lungo l'asse centrale dello showroom e all'interno del vestibolo d'ingresso, una versione con un tubo obliquo più lungo che pendeva più in basso sopra il bancone fotografico per portare lo spazio a misura d'uomo, e una versione che si trovava a filo con i soffitti più bassi nel reparto ottico e negli uffici sotterranei. Ognuna delle due dozzine e rotti luci in ottone e acrilico è stata realizzata a mano da Piero Frigerio e Aldo Galimberti, artigiani con sede nella città di Cantu`, nel nord Italia, e abili fabbricanti con cui il gruppo ha lavorato a lungo nella produzione di molti di i suoi articoli di custodia. I sofisticati interni di Ottica Randazzo dello Studio B.B.P.R sono rimasti intatti per quasi 30 anni. Verso la fine degli anni '80, la tecnologia di elaborazione fotografica era avanzata e il negozio fu ampliato grazie a un'accurata ristrutturazione operata dall'architetto locale Roberto Collova`, che conservò gran parte del carattere e dell'intento originali ma vide la rimozione degli apparecchi di illuminazione su misura. Un successivo intervento dello Studio di Santis nel 2007 ha trasformato completamente lo spazio, eliminando ogni traccia dell'edificio dello Studio B.B.P.R. design, compreso il caratteristico vestibolo d'ingresso del pubblico, i pavimenti e le vetrine. La ristrutturazione ha suscitato un dibattito pubblico sulle pagine de La Repubblica sul ruolo dell'architettura moderna e ha scatenato una protesta da parte dei più accesi ambientalisti palermitani, per i quali Randazzo rappresentava non solo l'orgogliosa eredità del design italiano del dopoguerra al suo apice, ma un personaggio amato sul paesaggio urbano della città, impegnata in uno scambio quotidiano con i suoi concittadini. L'oggetto è stato restaurato. Era con neon e l'ho ricablato con lampadine normali. Dispongo di foto e documentazione della lavorazione, inoltre la coppa in alluminio che vedete nelle foto non è originale ma messa per tenere il lampadario sotto la chiusura in legno del negozio di Randazzo.
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